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zugleich König von Hannover, Miniatur, Gouache auf Elfenbein, ovales Format, signiert rechts am Rand: Brons, H: 7,5 cm, im originalen schwarzen Holzprofilrahmen mit Messinglunette unter Glas, Gesamtgröße: 14,5 x 13,5 cm, oben links min. Randläsur, nach einer Miniatur von Henry Bone (Cornwall 1755-1834 London) einer der berühmtesten Miniaturmaler seiner Zeit. Hofmaler von George III. George IV. und William IV.

Cafégarten am Starnberger See, Öl auf Leinwand, links unten signiert, 80 x 100 cm, in Stuckgoldrahmen, Gesamtmaße: 97,0 x 115,0 cm,
Stimmungsvolle Ansicht eines sommerlichen Cafégartens mit zahlreichen Besuchern in flirrendem Sonnenlicht. Die Cafégärten gehören zu den gesuchtesten Darstellungen des Künstlers
>> Münchner Maler, Lit.: Bruckmanns Lexikon Münchner Kunst, Bd.5

Wolfsjagd, Öl auf Leinwand, rechts unten signiert, 21 x 31 cm, in breitem, zeitgenössischen, goldbronzierten Rahmen (unterer Schenkel beschädigt), Gesamtgröße: 42 x 52 cm,
Charakteristische Darstellung des sich mit dem Leben der Wölfe eingehend aneinandersetzenden Künstlers. Diverse alte Übermalungen, das eigentliche Motiv sowie die Signatur original und unberührt lassend.
>> Nach seinem Studium in Warschau, Dresden und Prag ließ sich Wierusz-Kowalski 1973 in München nieder. 1896 Goldmedaille der internationalen Kunstausstellung in Berlin

Dachauer beim Briefschreiben, Öl auf Holz, 21 x 16 cm, oben links signiert, im vergoldeten Barockstilrahmen (kleiner Ausbruch auf der linken Seite), Gesamtgröße: 36,5 x 31,5 cm
>> Münchner Maler, seit 1912 in München, Mitglied der Münchner Künstlergenossenschaft, um 1920 im Münchner Glaspalast vertreten, angeregt durch den Leibl Kreis malte er vor allem Dachauer Motive, ließ sich auch durch Spitzweg inspirieren, Lit.: Bruckmanns Lexikon Münchner Kunst.

gegenübergestellt ein zeitgenössisches Bauernhaus in belebter Flusslandschaft als Symbol der Vergänglichkeit, Öl auf Leinwand, auf Spannrahmen aufgezogen (die bis Mitte des 18. Jhs gebräuchlich waren), zwei alt-restaurierte Stellen im Himmel sowie diverse Retuschen, 25,0 x 32,5 cm, in verziertem Rahmen um 1750, Gesamtgröße: 35 x 42 cm, - ohne Limit -

Drei Zeichnungen, wohl Vorlagen für Zeitschriftenillustrationen, jeweils Tuschfeder über Bleistiftvorzeichnungen auf gelblichem Vélin bzw. Bristol-Karton, jeweils signiert, je ca. 24,0 x 16,0 cm, je unter Glas und Passepartout in schmaler Holzleiste gerahmt, Gesamtgröße: je 38,5 x 29,5 cm,
Der in Belgien geborene naturalisierte französische Schriftsteller, Drehbuchautor und Journalist Clément Vautel arbeitete zu Anfang seiner Karriere für die Zeitschriften "Fin de Siècle", "Gil Blas", "Le Rire" u.a., allesamt Publikationen, in denen derartige oftmals humoristische Zeinungen Toulouse-Lautrecs erschienen, leicht lichtrandig, - ohne Limit -
>> Französischer Illustrator und Plakatentwerfer, wohl identisch mit Clémont Vautel.

Öl auf Lwd., 50,5 x 39 cm, breiter Rahmen im holl. Stil des 17. Jh., 73,5 x 63 cm, Rahmen bestoßen, Gemälde mit vergilbtem Firnis, Lwd. unbeschädigt, - ohne Limit -

"Hirtenknabe", schlafender Knabe auf Blumenwiese, Öl auf Leinwand, unten links signiert und als Kopie bezeichnet, ca. 49 x 71 cm, in vergoldetem Profilrahmen, gering bestoßen, Gesamtgröße: 59 x 81 cm, Krakelee und zwei restaurierte Perforationen
>> Mannheimer Maler, war häufig im Saarland tätig.

Drei Obststillleben (Erdbeeren, Orange, Äpfel), je Öl auf Leinwand, je 14,5 x 18,5 cm, in drei gleichen Echtgoldleisten gerahmt, Gesamtgröße: je 22 x 26 cm, - ohne Limit - >> Zeitgenössischer Pariser Künstler

Schwarzwild im Winterwald, Öl auf Leinwand, 70 x 100 cm, in breitem elfenbeinfarben abgesetzten Leistenrahmen, Gesamtgröße: 88 x 188 cm,
Sich vorsichtig einem Waldweg nähernde Sauen. Prächtiges Jagdmotiv
>> Künstler des 20. Jh.

halblinks und halbunten mit Prägung "Replik-Dietz Offizin" in der Darstellung, rückseitig Zertifikat mit der Auflagennummerierung "29/500", 34 x 45 cm, in breiter Goldleiste gerahmt, Gesamtgröße: 47 x 58 cm, - ohne Limit -

Landschaft mit Dorf und Gebirgszug im Hintergrund, Öl/Platte, 50 x 70 cm, links unten signiert: Otto Goebel, München, auf Rückseite unleserlich bezeichnet wohl ..."an der Salzach", im vergoldeten Holzrahmen, Gesamtgröße: 58,9 x 78,7 cm, leicht fleckig, - ohne Limit -
>> Deutscher Maler 1. H. 20. Jh.

"Städtchen", Szene in einem Städtchen, Öl auf Holzplatte, unten rechts signiert, 30 x 40 cm, in handgearbeiteter Vergolderleiste, Gesamtgröße: 45 x 56 cm,
Stimmungsvolle Straßenszene in der Art Alter Meister, beigeben: Echtheitszertifikat, - ohne Limit -

Strohdach-Bauernhaus (sog. Wirrstrohdach) in der Ost-Steiermark, 1893, Aquarell auf festem Zeichenpapier, links unten datiert "13. IV. 93", rückseitig betitelt "ost-steir. Bauernhaus", 22 x 28,2 cm, - ohne Limit -

Bildnis einer eleganten Dame, Öl auf Leinwand, rechts unten signiert, 50 x 40 cm, in elfenbeinfarbenem Barockrahmen, Gesamtgröße: 65 x 55 cm,
Sinnliches Bildnis einer mondänen Frau in der Art Domergues, - ohne Limit -
>> Französischer Maler, 2. H. 20. Jh.

Frau und Kind in sommerlicher Voralpenlandschaft, Öl auf Leinwand, auf Hartfaserplatte aufgezogen, links unten signiert, 24 x 18 cm, im Barockrahmen mit Einlageleiste gerahmt, Gesamtgröße: 37 x 31 cm, - ohne Limit -
>> Schüler seines Vaters Willi Berger sen.

Kleine Strandlandschaft mit Strandhafer, Öl auf Leinwand, auf Karton gezogen, rückseitig auf dem Untersatzkarton mit dem Nachlass-Stempel versehen, 17,0 x 25,0, in gekehlter zeitgenössischer Silberleiste, Gesamtgröße: 26,5 x 33,5 cm,
Wohl 1885 während des Aufenthaltes des Künstlers in der Künstlerkolonie Ekensund entstandene Landschaftsstudie
>> Landschafts- u. Marinemaler, Studium bei Janssen in Düsseldorf u. Schönleber in Karlsruhe, lebte in München u. Kempfenhausen bei Starnberg, Lit. Thieme Becker.

Frau und Kind in Voralpenlandschaft, Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen, links unten monogrammiert und signiert, 17,8 x 12,8 cm, in Barockrahmen mit Einlageleiste gerahmt, Gesamtgröße: 31 x 26 cm, - ohne Limit -
>> Schüler seines Vaters Willi Berger sen.

Bildnis des Danziger Hansekaufmanns Georg Gisze in London, Reproduktion (Farbdruck) nach dem Gemälde in der Gemäldegalerie Berlin, 90 x 80 cm, in aufwendig gestalteter Vergolderleiste gerahmt, Gesamtgröße: 103 x 93 cm, rechts oben Kratzer

Brunnenfigur mit Tülle im Maul des Delphins, Kopie nach dem römischen Original aus Pompeji (Haus IX 5, 9), Sockel: kurzer Säulenstumpf mit Basis aus schwarzem Marmor, um 1880, H: 63,5 cm, schöne Garten-Patina

Brunnenfigur mit Tülle im Schnabel der Gans, Kopie nach dem römischen Original aus Pompeji (Cas della Fontana piccola) Sockel: Säulenbasis aus Bronze, umlaufend Flechtbandrelief, um 1880, H: 58 cm, schöne Garten-Patina

Brünftiger Hirsch mit Schmaltier, Bronze, gelb-braune Patina, ovaler Natursockel mit Fährte, am Rand signiert: E. Zehle 1920, H: 14,5 cm, auf Marmorblock stehend (Randbestoßungen), Gesamthöhe: 23 cm, Hilfsstütze zwischen beiden Tieren später
>> Maler u. Bildhauer, studierte an der Berliner Akademie, als Bildhauer Autodidakt, tätig in Berlin, pflegte die Landschaft u. das Tierstück.

"Gerettet" (Originaltitel), 1899, Bronze, Naturpatina, seitlich auf der Plinthe signiert und datiert sowie bezeichnet "Guss H. Noack Berlin", 43 x 78 cm, H: 30 cm (39 kg)
Der Bildhauer stellte das Werk erstmals im Jahr 1899 als Terracotta unter dem Titel "Gerettet" auf der 2. Ausstellung der Berliner Secession aus (Kat.-Nr. 259), kurz darauf erfolgte der Guss in der berühmten Bildgießerei Hermann Noack, woraufhin das Werk im Jahr 1902 abermals ausgestellt wurde, dieses Mal jedoch in der vorliegenden Fassung als Bronze und unter dem Titel "... ob das Herz noch schlägt?", schöne Gartenpatina mit einigen fachmännisch reparierten Fehlstellen am Oberarm der Frau
>> Nach einem Aufenthalt in den USA im Rahmen der Weltausstellung in Chicago (1891/93) studierte der Künstler an der Berliner Akademie, wo er mit dem Rompreis ausgezeichnet wurde, der ihm einen Studienaufenthalt in Italien ermöglichte. Zurück in Berlin wurde er Meisterschüler von Reinhold Begas (1897/1901), 1899 trat Friedrich der Berliner Secession bei, auf deren Ausstellungen er bis 1911 regelmäßig vertreten war.

Der Eisengießer, Bronze, braun patiniert, auf der Plinthe signiert, 30 x 22 x 14 cm, auf längsrechteckigem Sockel aus zwei verschiedenen Porphyren sowie zwei weiteren Marmorarten, Gesamtgröße: 41 x 24 x 14 cm,
Lebensnahe Darstellung eines Metallwerkers beim entscheidenden Augenblick des Gusses. Eine Variante ist bei Berman, Bd. III # 2535 unter dem entsprechenden Titel abgebildet.
>> Deutscher Bildhauer, um 1910, Lit.: Berman Bronzes, Bd. 3.

mit vorgerecktem Hals bei der Äsung in sichernder Haltung, H: 15,5 cm, L: 27,5 cm

Eisengießer, 1916, Bronzefigur mit grün-brauner Patina, auf der angegossenen profilierten Plinthe signiert und datiert 1916, auf grau-weißem Marmorsockel montiert (mit Abplatzer), Gesamthöhe: 48 cm
>> Deutscher Bildhauer und Medailleur, Werkstättenunterricht u.a. als Schlosser und Schmied, 1877-80 Schüler der Berliner Akademie bei F. Schaper, A. Wolff und P. Thumann, 1880/81 Ateliertätigkeit in Wien, 1887-1924 Lehrer an der Berliner Akademie, seit 1897 Mitglied der Akademie der Künste, schuf zahlreiche Werke u.a. für die Gießerei Lauchhammer, Lit.: TB.

schreitende Aktdarstellung mit Stoffdraperie (dort restauriert), in der linken Hand die Siegerfahne am Kreuz, die Rechte im Segensgestus erhoben, auf dünne mit dunkelgrünem Samt bezogene rundbogenförmige Holzplatte montiert, H: 30,5 cm, Gesamtgröße: 37,5 x 18,5 cm,
Fein und ausdrucksvoll ausgearbeitete Darstellung mit einigen Trockenrissen im Holz

nach unten blickende Darstellung des Gekreuzigten, Aktdarstellung mit Lendentuch, mit Resten farbiger Fassung (grün, rot, türkis, ocker, Inkarnat), H: 32,5 cm, auf längsrechteckigem Holzsockel (H: 2 cm)

Darstellung des Heiligen im Fellgewand mit Lamm und Zeigegestus, Holz geschnitzt, farbig gefasst und vergoldet (über rotem Poliment, dieses auch benutzt, um die Innenseite des insgesamt vergoldeten Mantels rot einzufärben), rückseitig kleinere Abplatzungen und Bereibungen bis auf den Kreidegrund, insgesamt jedoch schön erhalten, H: 30,5 cm

sich vor einer Heuschrecke ängstigender Cupido, Reproduktion der Plastik ergänzt um Gestänge mit Weinlaub und drei Lampenschirmen (farbloses Glas mit roten und schwarzen Pulvereinschmelzungen) H. der Plastik: 67 cm, H. über alles: 117 cm

dem Christuskind auf ihrem Arm den Apfel als Zeichen der Weltherrschaft reichend, Rückseite für eine Hängung an der Wand abgeflacht sowie monogrammiert "F.J.L." als auch datiert "1964", fein herausgearbeitete Faltenwürfe, H: 59 cm

des italienischen Malers Adolfo Dumini (geb. 1863 in Florenz), sogenannte Stevengrafie (nach dem Erfinder des Webverfahrens Steven Thomas, Coventry), gewebt von Negret Frères, St. Etienne, links unten mit dem Monogramm der Weberei, rechts unten mit dem Verweis auf den Urheber 26 x 18,5 cm, - ohne Limit -

Mme. Recamier auf dem nach ihr benannten Ruhebett, der Recamière, 1898, Radierung auf Japon nacré nach dem im Louvre aufbewahrten Gemälde von Jacques-Louis David (1748-1825), rechts unten in der Platte signiert und datiert, im rechten unteren Rand mit Bleistift signiert, Mitte unten im Rand zudem mit Druckerangabe und einer Remarque, im rechten oberen Rand Verlegerangabe und Veröffentlichungsdatum (Januar 1899), 35,5 x 53,0 cm, unter Glas und grünem Passepartout in schmaler Silberleiste gerahmt, Gesamtgröße: 55,5 x 68,0 cm,
Hervorragender Druck vom Oberrand ausgehend leicht faltig. Seltenes Beispiel einer signierten Reproduktionsgraphik, deren Urheber allgemeine Verehrung erfährt, - ohne Limit -

Sechs Kupferstiche (2 x Metz, 2 x Verdun, 2 x Toul) auf Kupferdruckpapier aus: "Europas Pracht und Macht in 200 Kupferstücken", Augsburg, um 1710, vier davon in der Platte bezeichnet: "G. Bodenehr fec et exec. A(ugusta) V(indelicorum)", je ca. 17 x 30 cm, jeweils unter Glas und Passepartout in schmaler Holzleiste gerahmt, Gesamtgröße: je 32,5 x 47,5 cm, jeweils leicht lichtrandig, ansonsten schöne Exemplare, - ohne Limit -
>> Deutscher Kupferstecher, Lit.: TB.

Kreidelithographie nach dem berühmten Gemälde von Anton Graff von 1781/86, 1. H. 20. Jh., in ovalem Holzrahmen (Birkenholzimitation), Gesamtgröße: 53,0 x 43,0 cm, - ohne Limit -

im Oberrand mit den Namen des jew. Vogels, im Unterrand Angaben zu Band und Tafel, je ca. 18,0 cm x 9,0 cm, jeweils in schwarzer Holzleiste gerahmt, Gesamtgröße: je ca. 20 x 12,5 cm,
Schönes, sorgfältig ausgeführtes Kolorit, ein Exemplar mit Stockfleck, ansonsten frisch erhalten,- ohne Limit -

jeweils links unten mit der Angabe des Bandes und der Tafel, im Oberrand mit dem Namen des Vogels, je ca. 14,5 x 8,0 cm, jeweils unter Glas und Passepartout in schmaler Goldleiste gerahmt, Gesamtgröße: je 28,0 x 21,5 cm,
Stiche mit schönem alten Kolorit, teilweise lichtrandig und leicht stockfleckig, - ohne Limit -

zwei alt-kolorierte Lithographien, jeweils auf braunem Untersatzkarton aufgezogen und dort betitelt "Village dans les Landes" (Dorf in den Landes) sowie "Les habitants des Landes allant au marché" (Die Einwohner des Landes auf dem Weg zum Markt), je ca. 18,5 x 14,5 cm, je unter Glas in Vergolderleiste gerahmt (beschädigt), Gesamtgröße: 30,0 x 24,0 cm,
Darstellungen der wegen der häufigen Überschwemmungen üblichen Stelzenläufer, die ihre Stelzen auch für andere Angelegenheiten zu nutzten wussten, stockfleckig und die Untersatzkartons wasserrandig, umlaufend gebräunt, - ohne Limit -

"Suite d' Ouvriers de differents classes" (Folge von Arbeitern verschiedener Klassen), 1814, sechs von zwölf Kupferradierungen auf Vélin, alle bis auf Titel und Blatt 3 in der Platte monogrammiert, je ca. 7,5 x 9,0 cm, jeweils drei Stiche unter Glas und Passepartout in schmaler Goldleiste alt gerahmt, Gesamtgröße: je 12,5 x 35 cm,
Post-revolutionäre Darstellungen diverser Steinarbeiter, allesamt gebräunt, eine mit leichten Stockflecken, - ohne Limit -

Vue de l'Eglise de Clichy la G (Ansicht der Kirche von Clichy la Garenne) 1654, Radierung auf Vélin (Werkverzeichnis Faucheux 51-11/3), in der Darstellung sowie im Unterrand bezeichnet 7,8 x 16,3 cm, unter Glas und Passepartout in schmaler Goldleiste alt gerahmt, 18,5 cm x 27,0 cm,
Schöner Abzug mit gleichmäßig schmalem Rändchen des 3. Zustandes von 3., - ohne Limit -

Radierung auf festem Velin, 9,5 x 18,2 cm, unter Glas und Passepartout in schwarzer Lackleiste alt gerahmt, Gesamtgröße: 18,8 x 23,3 cm,
Schöner kräftiger Abzug, minimal stockfleckig, - ohne Limit -

Blick auf Elbe, Augustusbrücke, Hofkirche und die Frauenkirche, im Vordergrund Boote sowie Spaziergänger in Empire-Kleidung, Umrissradierung von Christian Gottlob Hammer (1779-1864) nach Thormeier, verlegt von Heinrich Rittner, 41,5 x 54,5 cm, unter Glas und Passepartout in geschnitztem Holzrahmen, Gesamtgröße: 67 x 80 cm, Blatt ganzflächig gebräunt und wasserfleckig, diverse sorgfältig alt restaurierte Risse
Der Landschaftszeichner und Kupferstecher Chr. G. Hammer (Dresden 1779-1864 Dresden) war Schüler der Dresdner Kunstakademie, insbesondere von Joh. Ph. Veith, Goethe interessierte sich sehr für seine Arbeiten und besuchte ihn 1819 in seiner Werkstatt in Dresden

Lithographien von Siegen und Umgegend, Mappe mit 10 jeweils mit Bleistift signierten und betitelten Lithographien auf Siege-Bütten, gedruckt bei Otto Felsing in Charlottenburg, je ca. 36 x 30 cm, beigegeben: eine frühe Bleistiftzeichnung der Künstlerin, fünf weitere Lithos (davon eine handsigniert) sowie drei signierte Radierungen, davon zwei auch von Felsing signiert, - ohne Limit -

Reproduktion (Offset) nach einer sich heute im Historischen Museum der Pfalz zu Speyer befindlichen aquarellierten Federzeichnung von Philipp Leclerc (Zweibrücken 1755-1862 München), um 1790, 24,5 x 34,5 cm, unter Glas und Passepartout gerahmt, Gesamtgröße: 37 x 48 cm

Reproduktion (Offset) nach einem kolorierten Kupferstich von Philippe Leclerc (Zweibrücken 1755-1826 München) aus dem Jahr 1790, 20,5 x 34,5 cm, unter Glas und Passepartout in schlichter Holzleiste, Gesamtgröße: 53,0 x 63,0 cm

doppelseitiger Holzschnitt auf Papier aus: Sebastian Münster (1489-1552), Cosmographei, von dem teutschen Land, Ausgabe nach 1550, im Stock monogrammiert "WS" und datiert "1547", rückseitig mit Tesafilm geklebt (durchgeschlagen), 29,5 x 38,5 cm, unter Glas und Passepartout in schlichter Holzleiste gerahmt, Gesamtgröße: 38,5 x 47,5 cm, rückseitige Verglasung gesprungen

sowie des hochgräflichen Cammer-Sekretärs um Johannes Ulmer in den Gesellenstand zu erheben, der sich "bishero fromm, getreu, fleißig, ehrlich und redlich verhalten und aufgeführet hat", farbig gestaltetes Wappen der Schenken von Limpurg, große mit Hopfenranken und Bierbrauerutensilien ausgeschmückte Initiale sowie je zwei Illustrationen (teilweise kolorierte Federzeichnungen) im linken sowie oberen Rand, wie üblich mehrfach gefaltet, der linke Teil mit Flüssigkeit übergossen, Laufnasen, Unterrand wasserfleckig sowie generell mit Gebrauchsspuren, ausgestellt in der hochgräflichen Residenzstadt G(h)aildorf, am 17. September 1789, 37,5 x 52,0 cm, unter Glas und Passepartout gerahmt, Gesamtgröße: 56,0 x 71,5 cm, rückseitig Fensterausschnitt für die Adresse des Gesellen

Blick auf Dresden, 1815, Radierung und Farbaquatinta auf Kupferdruckpapier, Mitte unten in der Druckplatte bezeichnet und betitelt, aus der Folge "European Cities", 25,5 x 33,5 cm, unter Glas und Passepartout in schmaler Goldleiste gerahmt, Gesamtgröße: 41,5 x 51,5 cm,
Sehr schöner und differenzierter Abzug in dieser aufwändigen Technik, bei der für jede Farbe eine eigene Metallplatte bearbeitet und übereinandergedruckt werden muss, minimal lichtrandig, - ohne Limit -
>> War zunächst als Miniaturmaler und Porträtist erfolgreich, bevor er sich als Verleger und Stecher topographischen Darstellungen zuwandte

Zwei Blätter Radierungen mit Farbaquatinta auf gelblichem Kupfertiefdruckpapier, eines in der Platte bezeichnet: "Lavreince del" und "F. Janinet sculp.", beide mit dem jeweiligen Titel in der Platte sowie mit der Nennung der Bezugsquellen, je 46 x 36 cm, beide unter Glas und sogen. französischem Passepartout in Vergolderleiste gerahmt, Gesamtgröße: je 65 x 55 cm, - ohne Limit -
>> Französischer Farbstecher und Kupferstichverleger, Schüler von J.J. Bachelier, Malschüler in der Acad. royal, einer der Hauptmeister der franz. Farbenkupferstich, erfand eine besondere Technik der farbigen Aquatintamanier, Lit.: TB.

Bernhard von Sachsen-Weimar gestochen von Johann Dürr (Augsburg 1600-1663 Weimar), Kupferstich auf Bütten aus der so genannten Kurfürsten-Bibel, 1641 in Nürberg bei Wolfgang Endter erschienen, 33,5 x 21,5 cm, unter Passepartout: 50 x 35 cm, - ohne Limit -
>> Sohn und Schüler des Altenburger Hofmalers Erasmus Richter, 1612 zum Weimarer Hofmaler bestellt