DAWO Auktionen, seit mehr als 30 Jahren

Aufbrechender Berg, 1956, Radierung auf elfenbeinfarbenem Bütten, rechts unten mit Tinte signiert und datiert, WVZ: Stock II 25, rückseitig Ausfuhrstempel des österreichischen Zolls, 13,2 x 20,6 cm (Papiergröße: 25,2 x 32 cm), rückseitig minimal stockfleckig, in ein Passepartout montiert, Gesamtgröße: 26,5 x 33 cm, Limit 72,-
>> Österreichischer Maler und Graphiker, Mitbegründer der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, seit 1945 Wiener Akademie, 1962 Lehrauftrag in Istanbul, 1971-97 Professor an der Wiener Akademie

"Marche des Rotariens ostendais" (Marsch der Ostender Rotarier), 1923, Lithographie in Braun-Rot auf festem cremefarbenem Vélin, im Stein signiert, vierseitige Notenausgabe des von Ensor komponierten Musikstücks, mit dem von ihm entworfenen Titelblatt anlässlich der Gründung der Ostender Sektion des 1905 in Chicago gegründeten Rotary Clubs im Juli 1923 (Ensor wurde erst 1927 Mitglied), 32,6 x 26,4 cm (Papiergröße: 35 x 27 cm), kurzer Einriss im Oberrand (3 mm), leichte Knickfalte rechts oben, ansonsten frisch, Limit 108,-
>> Belgischer Maler und Graphiker, bedeutender Symbolist, gilt als Vorläufer des Expressionismus, Akademien Ostende und Brüssel, 1929 geadelt und zum Baron ernannt

"Alter Mann", 1919, Lithographie auf Simili-Japan, rechts unten im Stein monogrammiert und datiert sowie rechts unten mit Bleistift signiert, links unten mit dem Trockenstempel "Die Schaffenden", WVZ: Tenner 22, HDO72704-7, eines von 25 Exemplaren der Vorzugsausgabe der 4. Mappe von "Die Schaffenden" (Gesamtauflage 125 Exx.), hrsg. von Paul Westheim im Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar 1921/22, 31,5 x 29,5 cm, das ganze Blatt sichtbar auf schwarzem Untersatzkarton aufgelegt, in den Rändern leicht knittrig, unter Glas in schwarzem Alu-Wechselrahmen, Gesamtgröße: 63 x 46 cm, Limit 108,-
>> Deutscher Maler und Graphiker, Studium in Breslau und Berlin sowie Paris, 1933 Ausstellungsverbot, 1939 Emigration nach London, 1953 Rückkehr nach Deutschland

Trauernde Frau vor einer zerbombten Stadt, um 1945, Tuschpinselzeichnung auf chamoisfarbenem Vélin, Blatt war einmal auf halber Höhe gefaltet, bevor es vom Künstler bemalt wurde, die äußersten Ränder leicht gebräunt, 21 x 16,2 cm, eindringliche Darstellung aus der Nachkriegszeit, unter Glas und Passepartout in Kunststoffwechselrahmen, Gesamtgröße: 40,5 x 30,5 cm, Limit 198,-
>> Studium an der Académie des Beaux-Arts in Gent, zahlreiche Ausstellungen u. Publikationen, 1947-51 Lehrtätigkeit in Saarbrücken, zahlreiche Preise im In- u. Ausland.

"Farbstudie", 1977, Serigraphie in drei Farben auf braunem Packpapier, rechts unten mit dem Signet in weißer Kreide und datiert, links unten betitelt, 23,5 x 10 cm, unter Glas und Passepartout in hölzerne Rundleiste gerahmt, Gesamtgröße: 39 x 30,5 cm, Limit 90,-
>> Studium in Berlin, Dresden u. Paris, 1961 Albert-Weisgerber-Preis, Ausstellungen in Saarbrücken, Kaiserslautern, Paris, München, Düsseldorf u. Darmstadt, vertreten in der Modernen Galerie Saarbrücken, Pfalzgalerie Kaiserslautern etc.

"Studie 73", 1972, Serigraphie in zwei Rottönen auf schwarzem Tonkarton, rechts unten mit dem Signet in weißer Kreide und datiert, links unten betitelt, 22 x 16 cm, unter Glas in silbern-schwarzem Holzwechselrahmen, Gesamtgröße: 44 x 34 cm, Limit 90,-
>> Studium in Berlin, Dresden u. Paris, 1961 Albert-Weisgerber-Preis, Ausstellungen in Saarbrücken, Kaiserslautern, Paris, München, Düsseldorf u. Darmstadt, vertreten in der Modernen Galerie Saarbrücken, Pfalzgalerie Kaiserslautern etc.

Zeichner und alte Frau im Wald, 1928, Tuschfederzeichnung auf gelblichem Vélin, rückseitig mit Bleistift bezeichnet: "Zeichner (Selbstbildnis zeichnend) und alte Frau im Wald, 1928, Tuschfeder u. Tinte, Florian Karsch" (Inhaber der Galerie Nierendorf, Berlin), 15,4 x 16,2 cm, rechte obere Ecke ausgedünnt, diverse Atelierspuren (Flecken brauner Aquarellfarbe), ein Stockfleckchen, ca. 2 mm Einriss rechts, geglättetes Eselsohr rechts unten, dort auch auf dünnem Karton aufgelegt, Untersatzkarton: 21,5 x 22,5 cm, Limit 720,-

Céramiques, 1974, Reproduktion nach der gleichnamigen Farblithographie, WVZ Cramer 928, mit der Signatur in der Druckform, 56 x 78 cm (Blattgröße), veröffentlicht von Euroart, unter Glas und Passepartout in farbig gestaltetem Rahmen, Gesamtgröße: 80 x 101 cm, Limit 90,-

Sculptures, 1974, Reproduktion nach der gleichnamigen Farblithographie, WVZ Cramer 950, in der Druckform mit der Signatur, 56 x 78 cm (Blattgröße), unter Glas in schwarz-roter Leiste, Gesamtgröße: 60 x 82 cm, Limit 90,-

Hüttenlandschaft, 1999, Tusche und Aquarell auf gelbem Vélin, halbrechts unten mit Bleistift signiert und datiert, 40 x 50 cm, unter Glas in breitem, schwarz-goldenen Rahmen (besch.), Gesamtgröße: 54,5 x 64,5 cm, Limit 60,-
>> Der in Sachsen geborene Künstler kam 1948 ins Saarland, wo er 1954-65 als Hochofen-Schmelzer in Völklingen arbeitete. Seit 1986 als Maler tätig, wobei die Völklinger Hütte sein Thema blieb. 1997 von der Stiftung Industriekultur Völklingen zum "Hüttenmaler" berufen. Zahlreiche Ausstellungen, Lit.: Scharwath

Frauenporträt in Leopardenfell (Selbstbildnis ?), 1992, Öl auf unregelmäßigem, vorderseitig poliertem Marmorblock, auf der Schmalseite links signiert sowie mit diversen Monogrammen versehen und datiert, überaus feine Malerei, H: 41,6, B: 8 bis 31,5 cm, T: 8,5 cm, Limit 250,-
>> Deutsche Malerin, ursprünglich an den Surrealisten Dalí, Magritte und Frida Kahlo geschult, Studienaufenthalte in Barcelona, New York, Los Angeles und Côte d’Azur, ihr realistischer Surrealismus verarbeitet Unbewusstes und Phantastisches im Sinne der Freud’schen Psychoanalyse, seit 1980 feine Lasurmalerei in Öl, teilweise auf Marmor, dessen Struktur sie in die Bildgestaltung einbezieht.

Halbakt einer stehenden Frau, 1992, Öl auf unregelmäßigem, vorderseitig polierten Marmorblock, auf der Schmalseite rechts signiert, mit zwei Monogrammen versehen und datiert, sehr feine Malerei, H: 20,5 cm, B: bis 9 cm, T: 6,5 cm, Limit 140,-
>> Deutsche Malerin, ursprünglich an den Surrealisten Dalí, Magritte und Frida Kahlo geschult, Studienaufenthalte in Barcelona, New York, Los Angeles und Côte d’Azur, ihr realistischer Surrealismus verarbeitet Unbewusstes und Phantastisches im Sinne der Freud’schen Psychoanalyse, seit 1980 feine Lasurmalerei in Öl, teilweise auf Marmor, dessen Struktur sie in die Bildgestaltung einbezieht.

Traumstadt: Weiblicher Akt vor Häuserkulisse, 1971, farbige Monotypie auf glattem Maschinenpapier, links oben mit Bleistift signiert und datiert, 55 x 42 cm (Papiergröße: 63,3 x 49,5 cm), sog. Durchdruckmonotypie, rückseitig spiegelverkehrte Bleistiftvorzeichnung, die auf eine mit Druckerschwärze eingefärbte Platte gelegt wurde und mit Faserstift nachgezogen wurde und somit auf die Rückseite des Papiers die hier nun sichtbare, körnige Zeichnung hinterließ, die Farben durch Übereinanderdrucken von in Gelb, Blau und Magenta eingefärbten Platten erzielt, unter Glas und Passepartout in rahmenlosem Bildhalter, Gesamtgröße: 80 x 60 cm, Limit 342,-
>> Maler u. Graphiker.

Porträt einer jungen Frau mit langen Haaren, 1974, schwarze und farbige Kreiden über Monotypie in Dunkelbraun und schwarzem Crachis auf chamoisfarbenem Papier, rechts unten mit Bleistift hochkant signiert und datiert, 62 x 45 cm, unter Glas und Passepartout in schmaler Leiste gerahmt, Gesamtgröße: 77 x 60 cm, Limit 252,-
>> Maler u. Graphiker.

2 Blatt Radierungen aus der Werkreihe "Vorstadtzyklus": "Altes Rathaus Saarbrücken am Schloss" und "St. Johanner Markt mit zwei Frauenporträts", 1967, Kaltnadelradierungen mit reichem Plattenton auf Kupferdruckpapier, jeweils rechts oben bzw. links unten in der Platte monogrammiert und datiert, im Unterrand jeweils mit schwarzem Kugelschreiber signiert und datiert, 24,5 x 26,3 cm bzw. 24 x 25,8 cm, umlaufend außerhalb der Darstellung wegen des nicht säurefreien Passepartouts jeweils gebräunt, je unter Glas und Passepartout in schmale elfenbeinfarbene Leiste gerahmt, Gesamtgröße: je 38 x 43,5 cm, Limit 80,-
>> Maler u. Graphiker.

Weiblicher Akt vor einem Tisch stehend, 1966, Kaltnadelradierung auf Kupferdruckpapier, rechts halboben in der Platte monogrammiert und datiert, im Unterrand mit schwarzem Kugelschreiber signiert, datiert und als "Kaltnadelradierung" bezeichnet sowie mit Bleistift nummeriert "3/8", 33 x 22 cm, wohl Handdruck des Künstlers, in den Rändern außerhalb der Darstellung fleckig, unter Glas und Passepartout in schmale weiße Leiste gerahmt, Gesamtgröße: 59 x 43,5 cm, Limit 60,-
>> Maler u. Graphiker.

Liegender weiblicher Akt, 1971, Linolschnitt auf Bristolkarton, bis auf einen ca. 1 cm breiten Streifen am Oberrand auf die Darstellungsgröße beschnitten, dort mit Bleistift signiert und datiert, 33 x 49 cm (Blattgröße), auf Untersatzkarton aufgelegt und unter Glas in rahmenlosen Bilderhalter, Gesamtgröße: 50 x 65 cm, Limit 162,-
>> Maler u. Graphiker.

Herbstliche Allee in Worpswede, 1934, Öl auf Karton, rechts unten signiert und datiert, 52 x 73 cm, typische Worpsweder Landschaftsdarstellung in warmen freundlichen Farben, in grün gefasster Leiste mit goldener Innenleiste, Gesamtgröße: 63 x 84 cm, Limit 225,-
>> Deutscher Maler und Graphiker, Kunstgewerbeschule Bremen, Akademien Leipzig und München, seit 1931 in Worpswede ansässig, 1999

Wintertag in Worpswede, 1934, Öl auf Karton, rechts unten signiert und datiert, rückseitig abermals signiert, ortsbezeichnet und mit der Werknummer "69/34" versehen, 60 x 84 cm, pastose, das winterliche Licht besonders betonende Malerei, reinigungsbedürftig, in originalem Goldrahmen mit Lorbeerlaub- und Eckverzierungen (besch.), Gesamtgröße: 80 x 105 cm, Limit 180,-
>> Deutscher Maler und Graphiker, Kunstgewerbeschule Bremen, Akademien Leipzig und München, seit 1931 in Worpswede ansässig, 1999

Birken in der herbstlichen Hammeniederung, 1937, Öl auf Leinwand, rechts unten signiert und datiert, 55 x 80 cm, stimmungsvolle Worpsweder Herbstlandschaft, originaler mehrfach abgesetzter Silberrahmen der Zeit, Gesamtgröße: 65 x 90 cm, Limit 180,-
>> Deutscher Maler und Graphiker, Kunstgewerbeschule Bremen, Akademien Leipzig und München, seit 1931 in Worpswede ansässig, 1999

Meeresbrandung, 1925, Öl auf Leinwand, rechts unten mit Bleistift signiert und datiert (in die noch feuchte Farbe geritzt), 47 x 64 cm, reinigungsbedürftig, spontane Malerei mit pastosem Farbauftrag, in welcher der Künstler die Wirkung der unbemalten Leinwand in seine Komposition einbezieht, in zeitgenössischer breiter Goldleiste gerahmt (Kratzer), Gesamtgröße: 64 x 81 cm, Limit 180,-
>> Deutscher Maler und Graphiker, Kunstgewerbeschule Bremen, Akademien Leipzig und München, seit 1931 in Worpswede ansässig, 1999

Gottesanbeterin, aquarellierte Radierung auf Kupferdruckpapier, im Unterrand mit Bleistift signiert und als "E(preuve d´) A(rtiste) 21/25" bezeichnet, 20,3 x 28 (im Oval), überaus fein kolorierte, surrealistische Landschaftsszene, unter braunem Leinenpassepartout und Glas in Goldleiste gerahmt (beschabt), Gesamtgröße: 41,5 x 51,5 cm, Limit 45,-
>> Deutscher Künstler, 2. H. 20. Jh.

Komposition 9435, 1994, Acryl auf Leinwand, rechts unten signiert und mit der Werknummer bezeichnet, rückseitig mit der Größenangabe sowie als "Acryl/L." bezeichnet, 90 x 110 cm, "In den späten (...) Werken kehrt Fontaine wieder zur geometrischen Flächengliederung seiner Anfangszeit zurück. Nun aber sind die Formen eher intuitiv, zudem monumentaler, die Farben kontrastreicher..." (Institut für aktuelle Kunst), ohne Rahmen, Limit 810,-
>> Studium bei Paul Dierkes und Bontjes van Beek in Prag, und bei Boris Kleint und Anneliese Braunmüller an der Staatl. Schule für Kunst und Handwerk Saarbrücken, 1974 Gründungsmitglied der Künstlergruppe Untere Saar.

Komposition 439114, Acryl auf Leinwand, rechts unten signiert und mit der Werknummer bezeichnet, rückseitig auf dem Keilrahmen abermals signiert sowie als "Acryl/L." bezeichnet, 90 x 70 cm, wohl nach Fontaines Oslo-Aufenthalt im Jahr 1990 entstandene Arbeit, ohne Rahmen, Limit 720,-
>> Studium bei Paul Dierkes und Bontjes van Beek in Prag, und bei Boris Kleint und Anneliese Braunmüller an der Staatl. Schule für Kunst und Handwerk Saarbrücken, 1974 Gründungsmitglied der Künstlergruppe Untere Saar.

Häuser in Berus, Öl auf Hartfaserplatte, rechts auf halber Höhe (über dem Hauseingang) signiert, rückseitig abermals signiert sowie mit Größenangabe, 60 x 70 cm, abendliche Ansicht mit Blick in die Kirchenstraße, vorwiegend in Blautönen, ohne Rahmen, Limit 342,-
>> Zeitgenössische saarländische Künstlerin.

Berus vom Tal aus gesehen, 1981, Öl auf Hartfaserplatte über Bleistiftvorzeichnung, rechts halboben signiert, rechts unten monogrammiert, rückseitig abermals monogrammiert, datiert und als "Öl/H." bezeichnet, 60 x 70 cm, vor allem in Grüntönen gestaltete Ansicht der Stadtsilhouette vor einem Nachthimmel, ohne Rahmen, Limit 342,-
>> Zeitgenössische saarländische Künstlerin.

Sitzender Frauenakt, Öl auf Karton (rückseitig mit Kinderzimmertapete mit Wilhelm-Busch-Motiven bezogen), in den Ecken Reißnagellöchlein, vom Künstler verschlossen und übermalt, 50 x 53 cm, unter Passepartout in einem grau gefassten Holzrahmen, Gesamtgröße: 66 x 76 cm, Limit 700,-
>> 1926-30 Studium bei Prof. Trümper in Trier u. Besuch der Werkkunstschule Köln, Studium bei R. Seewald Köln und bei C. Hofer u. A. Strübe in Berlin, zahlreiche Mittelmeerreisen, fast nur Aquarelle, selten Ölgemälde.

Ansicht einer Grube mit 2 Fördertürmen. 2004, Öl und Farbkreiden über Bleistiftvorzeichnung auf strukturiertem Malkarton, rechts unten mit Bleistift signiert und datiert, 40 x 30 cm, in weißem Kunststoffwechselrahmen, Gesamtgröße: 41 x 31 cm, Limit 198,-
>> Studium an der Werkkunstschule Saarbrücken, Sommerakademie Salzburg, Fernstudium (F.A.S.), Kunsterzieher.

"Paris", 1965/1997, 2. Auflage der Mappe mit 20 Farblinolschnitten auf festem Bütten, jedes Blatt mit schwarzem Kugelschreiber signiert, auf 1997 datiert sowie betitelt, im Impressum signiert und nummeriert "Nr. 140" (von 150), in grauem Kartonumschlag mit einem weiteren Linolschnitt auf der Vorderseite, beigegeben ein Farblinolschnitt "Selbstbildnis" (signiert, auf 1957 datiert, betitelt und als "Linol" bezeichnet) sowie ein Exemplar des Buches "Alt Paris", 1990, mit reproduzierten Zeichnungen der 1950er Jahre, ebenfalls im Impressum signiert und nummeriert "440/750" (32 x 24 cm), die Farblinolschnitte je ca. 38 x 28 cm, Papier- und Mappengröße: 54 x 40 cm, Limit 225,-

Gedächtnismappe, 1995, 20 Original-Linolschnitte (11 im Papierformat 50 x 35 cm, 9 im Papierformat 70 x 50 cm) auf festem Bütten aus den Jahren 1950-73, Neudrucke anlässlich der Gedächtnisausstellung 1995, jeweils im Unterrand mit Bleistift betitelt, dem Entstehungsjahr versehen, nummeriert (durchweg "24/120") sowie bezeichnet "Nachlassauflage M. für H. Oberhauser 1995", beigegeben Auflistung der Linolschnitte mit kurzem Lebenslauf des Künstlers sowie Ausstellungskatalog "Helmuth Oberhauser: Stadtlandschaften", Museum St. Wendel, 1992, in Faltmappe aus braunem Karton mit der faksimilierten Signatur in Grau, Gesamtgröße: 52 x 75 cm, Limit 162,-
>> Freischaffender Maler u. Graphiker, 1948-1953 Schule für Kunst u. Handwerk Saarbrücken u. Studium an der Academie de la grand chaumière in Paris.

Blick auf eine Stadt in Dalmatien, 1957, Gouache über Bleistiftvorzeichnung auf Karton rechts unten signiert und datiert, auf einen Untersatzkarton montiert, dort rückseitig mit dem Künstlernamen sowie als "Dalmatinische Stadt" bezeichnet, 34 x 47,5 cm, während eines Jugoslawien-Aufenthalts des Künstlers entstanden, Gesamtgröße mit Untersatzkarton: 50 x 69 cm, Limit 40,-
>> Saarländischer Künstler.

Mostar: Blick auf die Stari-Most-Brücke, 1957, Gouache über Bleistiftvorzeichnung auf Karton, rechts unten signiert und datiert, links unten ortsbezeichnet, auf einen Untersatzkarton montiert, dort rückseitig mit dem Künstlernamen und dem Ort bezeichnet, 42,5 x 37,3 cm, Gesamtgröße mit Untersatzkarton: 59,5 x 50 cm, Limit 40,-
>> Saarländischer Künstler.

Ansicht einer Konditorei, Gouache über Bleistiftvorzeichnung auf Karton, rechts unten signiert, am rechten Rand mit schwarzem Filzstift abermals hochkant signiert, 34,2 x 45 cm, wohl Entwurf des auch als Werbegraphiker tätigen Künstlers für eine Saarbrücker Konditorei, unter Glas im rahmenlosen Bildhalter, Gesamtgröße: 40 x 50 cm, Limit 35,-
>> Saarländischer Künstler.

Lokomotiven, 2. H. 20. Jh., Acryl auf Platte, rechts unten signiert, 46 x 54 cm, dargestellt ist wohl die südafrikanische Dampflok der SAR-Klasse 26 "Red Devil" in voller Fahrt sowie eine weitere Dampflok, in gestuftem Holzrahmen mit Goldinnenleiste, Gesamtgröße: 53 x 61 cm, Limit 90,-
>> Wohl südafrikanischer Maler 20. Jh.

Blick über die Brooklyn-Bridge nach Downtown Manhattan, vor 1970, Öl auf Leinwand, rechts unten signiert, 25,5 x 71 cm, panorama-artige Darstellung des Blicks über den East River, entstanden vor der Fertigstellung des World Trade Centers, in schlichte Silberleiste gerahmt, Gesamtgröße: 27,5 x 73 cm, Limit 90,-
>> Wohl deutscher Maler, 2. H. 20. Jh.

"Batoum: Vapeurs dans le port" (Batumi: Dampfer im Hafen), 1936, Öl auf Karton, rechts unten monogrammiert, datiert und ortsbezeichnet, WVZ Vorms 396, rückseitig Fotokopie des Original-Titels, 46 x 55 cm, während Masereels dreimonatiger Reise durch die Sowjetunion entstandenes Gemälde des Hafens der georgischen Schwarzmeerstadt, von der aus er seine Rückreise antrat, in flache Vergolderleiste mit brauner Samteinlage, Gesamtgröße: 62 x 71 cm, Limit 7200,-
>> Studium an der Académie des Beaux-Arts in Gent, zahlreiche Ausstellungen u. Publikationen, 1947-51 Lehrtätigkeit in Saarbrücken, zahlreiche Preise im In- u. Ausland.

"Monument", 1985, Chinatusche und Deckweiß über Bleistiftvorzeichnung auf gelblichem Simili-Japan, im Oberrand mit Bleistift signiert und datiert sowie mit Deckweiß betitelt, 20,5 x 26,5 cm, abgebildet in Max Neumann, "Sehr kleine Zeichnungen aus den Jahren 1983-88", Berlin 1988, Seite 85, unter Glas und Passepartout in schlichte Holzleiste gerahmt, Gesamtgröße: 53 x 68 cm, beigegeben: oben genanntes Katalogbuch, mit einer persönlichen Widmung des Künstlers auf S. 85 (unter der Abbildung der Zeichnung) vom 14.Oktober 1994, 24 x 17 cm, Limit 450,-
>> 1969-70 Studium an der Werkkunstschule in Saarbrücken; 1970-73 Studium an der Akademie in Karlsruhe; 1974-76 Studium an der Hochschule der Bildenden Künste Berlin; 1976 Meisterschüler bei Martin Engelmann; mehrere Stipendien u. Preise im In- u. Ausland; in Berlin ansässig.

Stehender Hüttenmann, wohl 1930er Jahre, Skulptur aus dunkelbraun gebeiztem Eichenholz, aus einem aus zwei Teilen vertikal zusammengesetzten Holzblock geschnitzt, statuarische noch die Handschrift seines Lehrers voll bezeugende Darstellung, deren Oberflächengestaltung an die Kunst des Expressionismus erinnert, H: 108 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 2880,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Stehende Frau mit verschränkten Armen, Skulptur aus braun gebeiztem Eichenholz, rückseitig auf der Plinthe signiert, sich auf die Wiedergabe der Volumina konzentrierende stehende Darstellung, welche die expressive Oberflächenstruktur zugunsten einer geglätteten, eleganten Ausführung aufgibt, H: 82 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 1980,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Tänzerin, um 1950, Skulptur aus poliertem Eichenholz, seitlich auf der Plinthe signiert, auf altem Ausstellungsaufkleber abermals signiert, betitelt und als "Eichenholz" bezeichnet, mit dem Zollstempel des französischen Saarlandes, bedeutende Skulptur in der eleganten Formensprache der 1950er Jahre, H: 92 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 3240,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Büste eines bärtigen Mannes, Skulptur aus schwarz gebeiztem Eichenholz, seitlich auf der Plinthe signiert, die Maserung des Holzes sowie dessen Bearbeitungsspuren in die Oberflächengestaltung einbeziehende Darstellung, H: 39 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 810,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Stehende Frau in langem Gewand, Skulptur aus rotem Granit, teilweise poliert, seitlich auf der Plinthe signiert, die Form vereinfachende, an ägyptischen Vorbildern geschulte Darstellung einer stehenden, scheinbar aus der Plinthe herauswachsenden Frauenfigur, H: 53,5 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 2160,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Die Kollegen: Zwei Eisengießer, Gips mit Goldbronze gefasst, auf längsrechteckigem Sockel aus grauem Gips, auf dem Boden Etikett ("Leihgabe Häußer") wohl für die Gedächtnisausstellung im Salzbrunnenhaus, Sulzbach, des Jahres 1995, H: 22,5 cm (mit Sockel: 25 cm), Kopf der rechten Figur wieder angeklebt; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 300,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Kniende, Bronze (Vollguss) dunkelbraun patiniert, Gussrohling mit den noch nicht abgeschliffenen Formnähten, lediglich die Standfläche grob abgeschliffen, dort auch altes Etikett mit der Bezeichnung "Leihgabe Häusser", H: 17 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 540,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

"Unsere Liebe Frau von Wemding bitt´ für uns", Bronzetafel, dunkelbraun patiniert, um 1950, rechts halbunten signiert, Wiedergabe des Gnadenbildes in der Wallfahrtsbasilika "Maria Brünnlein vom Trost" in Wemding, wohl während eines Besuchs des Künstlers bei seinem Freund Arno Breker entstanden, der von 1945-50 in Wemding lebte, hochrechteckig mit gerundetem oberen Abschluss, 38 x 19 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 540,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Büste einer jungen Frau, 1973, Sandstein, poliert, rückseitig auf der Plinthe signiert und datiert, in der Form reduzierte Wiedergabe mit geglätteter Oberfläche, wohl in Zusammenhang mit den Sportlerdarstellungen um die Olympischen Spiele 1972 entstanden, die auch Häussers Freund und Kollegen Arno Breker beschäftigten (Meyfarth, Hingsen), H: 37,5 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 1440,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Die Anprobe, Steinguss, hellocker pigmentiert (Vollguss), halbkreisförmig angeordnet Figurengruppe von drei Frauen, von denen die Mittlere von den beiden anderen eine Stoffbahn angehalten bekommt, rückseitig diverse Spannungsrisse, alle drei Köpfe angeklebt, die rechte Hand der rechts stehenden Frau beschädigt, H. 31,2 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 450,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach

Rückenansicht einer stehenden Frau im Mieder, aquarellierte Filzstiftzeichnung auf dünnem Zeichenpapier, 27,5 x 19 cm, unter Glas und Passepartout in Holzwechselrahmen, Gesamtgröße: 33 x 27 cm, Limit 162,-

Bildnis des Bildhauers Otto Häusser, 1949, Kreidezeichnung auf Bütten, rechts unten signiert und datiert, 48,5 x 39,3 cm, am 3. November 1949 entstandene Porträtzeichnung Häussers von seinem Freund und Künstlerkollegen (beide waren Mitglieder des neu gegründeten Saarländischen Künstlerbundes), Papier partiell verfärbt, unter Glas und Passepartout in Holzwechselrahmen, Gesamtgröße: 53 x 43 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 234,-
>> Deutscher Bildnis- u. Figurenmaler, Studium in Kassel, Berlin u. Rom, Mitglied des Saarl. Künstlerbundes, Lit.: Vollmer.

Zwei Frauen einen knienden Jüngling tröstend, hellgrauer Steinguss (Vollguss), rückseitig auf der Plinthe signiert (geritzt), abstrahierende Darstellung eines von zwei Frauen in langen Gewändern getrösteten knienden Jünglings auf ovaler Plinthe, Kopf der größeren Frauenfigur restauriert, H: 36 cm; Provenienz: Nachlass des Künstlers, Limit 180,-
>> Deutscher Bildhauer, 1925-28 Studium an der Kunst- und Kunstgewerbe-Schule Saarbrücken bei Chr. Voll, dem er an die Akad. Karlsruhe nachfolgte, 1939-45 als Atelierleiter von Arno Breker in Berlin, seit 1948 wieder in Sulzbach